Некоторое время велись споры о принадлежности авторства ворот Гауди двум другим лицам – Франсиско Беренгеру и Лоренцо Матамале. Хотя участие семнадцатилетнего Беренгера, друга семьи из Реуса и студента первого курса Школы архитектуры, не исключено, вероятность его самостоятельного авторства ворот невелика. Документы выставки слесарной и кузнечной гильдии, проходившей в Барселоне в 1921 году, однозначно приписывают ворота Гауди.
В то же время, сообщается о помощи Матамалы Гауди в создании ворот, а именно о литье пальмовых листьев в глиняных формах. Данная ситуация вызывает дискуссию о возможном злоупотреблении Гауди талантами своих помощников.
После кончины Антонио Гауди на страницах газеты «La Veu de Catalunya» развернулась оживлённая дискуссия, касающаяся характера отношений архитектора с его помощниками, в частности с Франческо Беренгером.
Некоторые журналисты утверждали, что Беренгер, не завершив архитектурное образование, покинул колледж ради работы у Гауди, изображая последнего в качестве «искусителя», эксплуатировавшего талант своего ученика. По их мнению, Беренгер фактически выполнял всю работу, а Гауди лишь присваивал себе авторство его проектов.
Однако, следует отметить, что Гауди пригласил Беренгера не из-за каких-либо связей в Реусе, а исключительно благодаря восхищению его конструкторскими способностями. Известно, что Гауди невысоко ценил традиционное архитектурное образование.
Стоит также упомянуть, что Беренгер был женат ещё во время учёбы и прожил с супругой долгие годы, став отцом семи детей. Это свидетельствует о его стабильном положении в обществе и опровергает представление о нём как о беззащитной жертве.
Несмотря на признание гениальности Антонио Гауди, его творчество подвергалось критике. В частности, поднимался вопрос о том, что его ученик, все тот же Беренгер, никогда не подписывал работы своим именем. Однако это объяснялось тем, что Беренгер официально не обладал квалификацией архитектора - и, соответственно, формального права ставить свою подпись под проектами не имел. Позднее, когда Беренгер был принят на работу в ратушу Грасиа в качестве «архитектора», все чертежи подписывал его непосредственный начальник.
Также подвергались сомнению неэкономичные методы строительства Гауди. Некоторые утверждали, что экстравагантность архитектора привела Мануэля Висенса, покровителя Гауди, к грани банкротства. Однако известно, что в 1880-х годах Гауди часто бывал на даче Висенса в Алелье, и сам дом Каса Висенс является ярким примером экзотической архитектуры. Сочетание различных материалов - кирпича, камня, булыжника и керамической плитки, а также смена текстур оказали значительное влияние на развитие стиля модерн.
Важно отметить, что Каса Висенс был единственным зданием, построенным Гауди, облик которого не был связан с католической верой или каталонской мифологией.
Write a comment