Саграда Фамилия в Барселоне: как изготавливаются скульптуры для часовни Успения и что они символизируют?

Как изготавливаются скульптуры для часовни Успения и что они символизируют?

Наряду с завершением башни Иисуса Христа и возведением колонн, поддерживающих башни на фасаде Славы, который станет главным входом в базилику со стороны улицы Каррер-де-Майорка, в настоящее время в храме ведутся работы по возведению часовни Успения и прилегающей части монастыря, который Гауди задумал как место для созерцания вдали от городского шума.

Часовня, посвященная Деве Марии

В середине монастыря, который идет параллельно улице Каррер-де-Провенса, за апсидой, Антонио Гауди решил построить часовню с квадратным планом этажа и внешним видом, восхваляющим Деву Марию. Одним из самых характерных элементов часовни является 30-метровый голубой купол, который представляет собой мантию Девы Марии, поддерживаемую четырьмя ангелами. Как будто плащ, укрывающий от холода и дождя, мантия символизирует защиту Марии для нуждающихся.

При проектировании купола Гауди опирался на катафалк Девы Марии, который скульптор Луис Бонифак создал для собора Жироны (катафалк — это место, где Дева Мария традиционно изображается перед вознесением на Небеса). Архитектор объяснил это в беседе с Марти Мантльеу в 1922 году, которая была опубликована в журнале Temple.

Слева вверху — фигура Богоматери Милосердия в Реусе; слева внизу — гроб Девы Марии Вознесения работы Луиса Бонифаса. В центре — эскиз часовни Вознесения Антонио Гауди, опубликованный в журнале Temple в 1929 году с исследованием внутренних силовых линий. Справа — виртуальный вид

Помимо закладки фундамента часовни, в настоящее время ведутся работы над некоторыми внутренними скульптурными элементами, посвященными земной жизни Девы Марии, и внешними элементами, восхваляющими Богоматерь Милосердия, святую покровительницу родного города архитектора Реуса. Для их создания Храм выбрал художественные предложения на конкурсе Мерсе Рибы, Беатрис Бизо и Терезы Рибы, трех скульпторов с их мастерской в Каталонии.

Итак, внутри Мерсе Риба отвечает за барельефы, изображающие четыре сцены из жизни Девы Марии: Введение Марии в Иерусалимский храм, Свадьба в Кане, Смерть Святого Иосифа и Успение Марии. Снаружи, над двумя дверными проемами, будут располагаться фигуры двух святых, посвятивших свою жизнь нуждающимся: Святого Иосифа Ориоля, также работы Мерсе Рибы, и Святого Роха, работы Беатрис Бизо. Тереза Риба создает четырех ангелов, держащих голубую мантию Девы Марии.

Но как они создают эти скульптуры и как они переходят от глины к финальной каменной фигуре?

1. Глиняная модель

Глиняная модель одного из четырех ангелов для внешней части часовни Успения Пресвятой Богородицы. Автор Тереза Риба.

Глиняная модель одного из четырех ангелов для внешней части часовни Успения Пресвятой Богородицы. Автор Тереза Риба.

Глиняная модель алтаря «Свадьба в Кане» для интерьера часовни Успения Пресвятой Богородицы. Автор Мерсе Риба.

2. Сканирование

Затем сканер используется для получения компьютерного изображения с глиняных моделей. Этот процесс оцифровки позволяет детально изучить фигуры и увидеть, как они будут интегрированы в общий архитектурный проект. Именно тогда вносятся любые корректировки, чтобы скульптура идеально вписывалась в отведенное пространство. Эту задачу выполняет команда проекта Sagrada Família, которую координирует архитектор Хиско Льябрес. После завершения работы виртуальный файл изделия отправляется в мастерскую для изготовления в камне.

3. Черновая обработка камня

Художественные предложения преобразуются в камень в мастерских Granits Barbany, семейной компании в Льинарс-дель-Вальес, которая много лет сотрудничает с Саграда Фамилия. Сначала робот делает черновую обработку, то есть берет большой блок камня и удаляет излишки, чтобы получить базовую форму скульптуры. Компьютерное программное обеспечение сообщает машинам, где их нужно расположить, чтобы вырезать камень, — сложная и ответственная задача, которую можно выполнить вручную.

4. Нюансы

После того, как машины выполнили свою часть работы, наступает время ручной резьбы. Каменщики отвечают за то, чтобы придать скульптурам, которые имеют только грубую отделку от машин, все нюансы и характер, которые задумал художник. Эта задача не изменилась и по-прежнему очень необходима, объясняет последнее поколение в семейном бизнесе Арнау Барбани. Барбани объясняет, что каменщики «как руки художника».

5. Хранение до момента установки на место

При необходимости скульптор наносит последние штрихи на камень, а затем готовое изделие вывозится на внешнюю рабочую площадку в Галере, в городе Гайя (Бажес), где хранится до тех пор, пока оно не будет готово к установке.

Художники и изготовители моделей, необходимые для тестирования и исправления

Художники и модельеры Храма также участвуют в создании Часовни Успения и ее скульптур, всегда работая совместно с архитекторами.

Модельеры создают масштабные прототипы всего, что построено в Базилике, и всех декоративных элементов. Они используют эмпирическую модель Антонио Гауди, основанную на тестировании и исправлении для достижения совершенства. Архитектор использовал этот метод, чтобы экспериментировать с новыми формами или смотреть, как его предложения будут вести себя под воздействием света, проблемы, которые нельзя увидеть на планах, но в трехмерных моделях.

Затем художники отвечают за добавление любых ручных элементов в модели, которые нельзя сделать с помощью компьютерного программного обеспечения или 3D-принтеров, таких как скульптуры или элементы на шпилях и шпилях.

Как правило, Гауди делал гипсовые модели в масштабе 1:25. Этот размер позволял ему изучать то, что он тестировал, в мельчайших подробностях. Однако при необходимости он делал модели в масштабе 1:10, что всего в десять раз меньше натуральной величины. Это позволило ему еще точнее проверить элементы. Так работал архитектор, и так до сих пор строится Храм сегодня.